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ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LAS PINTURAS MURALES INTERVENIDAS
En el examen visual efectuado a las pinturas antes de la intervención se detectaron numerosas patologías que afectaban prácticamente a todos los estratos compositivos, desde la composición del soporte mural a las capas pictóricas. El origen de las patologías es prácticamente común a todas: la incidencia de determinados factores que, aisladamente y también combinados, han propiciado de forma más o menos agresiva, a corto y largo plazo, la formación de una cadena evolutiva de graves lesiones.
En primer lugar influye de manera directa e irremediable la localización a la intemperie de las pinturas y su exposición permanente a los agentes climáticos. La orientación solar juega un papel decisivo y constante en el grado de deterioro de todos los niveles estratigráficos, principalmente de las capas pictóricas, sometidas en nuestra ciudad a las fuertes insolaciones veraniegas y primaverales, que en combinación con los contrastes térmicos e higrométricos, provocan lesiones en la adherencia y resistencia mecánica de los componentes de los morteros y de las capas pictóricas. Esta patología es evidente en la pintura "Columnas Herácleas", cuyo paramento frontal, orientado al Sur, presentaba pérdidas considerables de morteros originales, agrietamientos de las policromías y del enlucido, falta de adherencia entre las capas, disgregación de las argamasas y abundantes oquedades internas, patologías que en su conjunto afectaban a la solidez del paramento.
La acción mecánica y erosiva que han ejercido las fuertes lluvias, principalmente las de poniente, en contacto con el paramento de la pintura "Escudo Imperial", orientada al Oeste, ha provocado el desprendimiento casi completo de las partículas de pigmentos y cargas de la película pictórica. Esta lesión tiene también otra causa compartida, y es la utilización de procedimientos técnicos y pictóricos poco adecuados para pinturas sometidas al exterior, y particularmente a estas condiciones; nos referimos al empleo del temple de cola, compuesto principalmente de pigmento, yeso y cola (según los resultados de laboratorio), estos últimos muy deleznables en condiciones medias de humedad. Como resultado de la combinación de estos factores, la pintura ha quedado prácticamente barrida, conservándose sólo el tercio superior que ha quedado protegido, como si se tratara de una visera, por el ángulo superior que conforman las mochetas y el dintel de la hornacina.
No sólo resulta decisiva la disposición de la pintura en la arquitectura, también lo es el estado de conservación de los propios elementos arquitectónicos que la protegen y los situados en el entorno próximo. De hecho, la mayoría de estas pinturas han estado afectadas por goteras o escorrentías, que a la larga han contribuido directamente en la formación de retenciones de humedad, filtraciones internas, disgregaciones, oquedades y abolsados. Las cornisas y dinteles que las protegen no llevan incorporados goterones efectivos que eviten la circulación del agua por la cara inferior del dintel de la hornacina, por lo que la pintura ha quedado constantemente expuesta a los chorreones de agua y a posibles filtraciones en los morteros a través de las grietas abiertas existentes. En la cartela de "Hércules y Anteo", ubicada bajo una amplia cornisa, se ha detectado precisamente esta carencia, que ha provocado la decoloración por erosión de una parte de la pintura. La base superior de la propia cartela, de unos 5 cms. de profundidad, estaba construida con una pendiente dirigida hacia el paramento de la portada, con lo cual generaba un ángulo donde el agua quedaba literalmente retenida en todo el largo de la cartela. En estas circunstancias el agua ha debido filtrar necesariamente hacia el interior del soporte de la cartela, motivo por el se han detectado en esta zona agujeros y oquedades por disgregación de los morteros. Las posibles filtraciones en el interior del soporte han contribuido a la formación de visibles abolsados y levantamientos del enlucido con evidente peligro de desprendimientos, además de abundantes pérdidas halladas en la película pictórica. Las plantas trepadoras (enredaderas), enraizadas hace unos años en la superficie pictórica de esta pintura, igualmente han contribuido a los levantamientos de la policromía y a la decoloración puntual de la misma.
La orientación al Norte que presenta la pintura "Orla de Carlos V" ha propiciado la formación de otras patologías que afectan igualmente a todos los estratos. Nos referimos principalmente a los problemas de retenciones de humedad, que, agravados por la ralentización de la evaporación, al estar permanentemente sombría la superficie, han provocado un humedecimiento más prolongado de la superficie y la absorción de la humedad a través de grietas abiertas y zonas porosas, con las consiguientes disgregaciones puntuales de las argamasas, falta de adherencia y oquedades internas. La presencia constante de humedad en superficie, unido al empleo del temple de cola, ha favorecido el craquelamiento, levantamiento, microfisuración de la película pictórica, cuya sintomatología es evidente en el círculo interior de la orla (medalla). La observación de manchas blanquecinas, aunque resecas, en el interior de la orla, nos indujo a sospechar de vestigios de antiguas de antiguas colonias fúngicas, no detectadas en este examen. Ello se apoya también en la presencia de cloro en las muestras analizadas, presentes incluso en niveles subyacentes, lo que induce a pensar en operaciones de desinfección con lejías. La formación de un velo blanquecino opaco y resistente, extendido sobre la mitad inferior de esta policromía, nos hizo pensar inicialmente podría deberse al uso de silicatos alcalinos, utilizados en anteriores intervenciones para la consolidación de morteros; sin embargo los resultados de la analítica no indican la presencia de materias inorgánicas responsables de esta patología, motivo por el que sospechamos que podría tratarse de compuestos de origen orgánico, utilizados como protectores impermeabilizantes (látex, adhesivos, resinas plásticas, siliconas, etc.,) aplicados precisamente para proteger o atajar antiguas sintomatologías derivadas de la humedad.
En la mayoría de las pinturas se han apreciado intervenciones de reparación o consolidación de los soportes, mediante adiciones de morteros de cemento, de cementos coloreados y de morteros de cal y arena. La pintura con mayor porcentaje de nuevos añadidos en relación a sus proporciones es la pintura de "Columnas Heracleas", en cuyo paramento se han añadido los tres tipos de morteros, que responden a dos intervenciones diferentes, utilizando el coloreado azul grisáceo para la laguna que se extiende por el oleaje marino. El uso del cemento ha provocado tensiones mecánicas por contracción, originando nuevos agrietamientos y el debilitamiento de la franja de soporte original situada en el perímetro de contacto con el cemento. La tosquedad en la intervención ha provocado innumerables manchas de cemento carbonatado en la película pictórica, debido a la última operación de fratasado, llevada más allá de los límites de las lagunas repelladas.
Las mochetas de las hornacinas de la "Orla de Carolus V" y la de las "Columnas Herácleas" conservaban pinturas decorativas que han permanecido durante años totalmente ocultas con pinturas y jabelgas. Las catas realizadas han podido descubrir la existencia de las mismas y comprobar el mal estado en el que se hallaban, con oquedades internas, disgregaciones, repellos de cemento y abundantes pérdidas pictóricas.
La pintura " Escudo Imperial" presenta reparaciones en el soporte, creemos que previas a la policromía actual, consistentes en la eliminación y reconstrucción de algunas zonas con nuevos enlucidos, que al quedar montados sobre los primitivos han creado desfases y rehundidos muy visibles con luz rasante.
En general, en todas las pinturas se aprecian retoques e intervenciones en la policromía, que podrían deberse a programas de renovación pictórica globales. Las analíticas demuestran el uso de materiales muy similares y, principalmente, de compuestos que han sido descubiertos, sintetizados o introducidos en el campo de la industria a partir del siglo XIX, como son el óxido de titanio, el óxido de bario( barita) y el óxido de zirconio.
Igualmente en los análisis se ha encontrado albayalde, pigmentos orgánicos (azul) y yeso, materias poco recomendables para su utilización en la pintura mural, y menos cuando ésta se encuentra expuesta al exterior, aludiendo a que el sulfato cálcico dihidratado (yeso) es soluble en agua, por lo que presenta muy baja resistencia a ambientes húmedos o al contacto directo con el agua, los pigmentos orgánicos tienden a decolorarse y el albayalde generalmente se ennegrece en contacto con la luz y la humedad.
Por último, comentar que la abundancia de suciedad retenida e incrustada durante mucho tiempo en las irregularidades de la superficie pictórica, ha ido generando auténticas costras y manchas negruzcas y pardas de difícil eliminación
INTERVENCIÓN
Como se ha comentado, la intervención se inició a principio del verano del 2001, previa recogida exhaustiva de datos técnicos y materiales, toma de muestras para analizar, registro fotográfico del estado inicial y confección del mapa patológico, con la consiguiente valoración, localización y porcentaje de daños en cada obra. Estos datos en su mayoría han sido ampliados durante el transcurso de la intervención en función del conocimiento más preciso de determinadas zonas, o del descubrimiento de nuevas patologías que inicialmente no pudieron ser observadas al hallarse ocultas.
METODOLOGÍA
La adopción de la metodología y del sistema de trabajo ha ido en función del estado de conservación de cada pintura, de la propia hornacina y del entorno inmediato, así como de los agentes que principalmente han actuado en su degradación, eliminando o neutralizando los que pudieran encontrarse al alcance de esta intervención, o bien informando de aquellos que, por su ubicación o tratamiento, quedaran fuera de nuestra competencia.
PROCESO DE TRABAJO:
- Protección de la policromía
- Eliminación de las anidaciones en los agujeros
- Fijación de los abolsados con peligro de desprendimiento.
- Fijación de la policromía pulverulenta.
- Eliminación de los morteros añadidos de cemento o de cal y arena en mal estado, previa protección de los bordes de las lagunas.
- Recogida de bordes de las lagunas, con mortero de cal y arena.
- Localización de oquedades internas y apertura de orificios para la consolidación por inyección.
- Consolidación de las argamasas disgregadas.
- Consolidación y sellado de las grietas.
- Realización de catas de limpieza.
- Realización de catas de rastreo para localizar policromías ocultas en las mochetas.
- Reintegración volumétrica de los morteros eliminados o desaparecidos.
- Limpieza de la policromía, en función de la metodología y del sistema seleccionado. Se eliminan las concreciones superficiales, depósitos de suciedad superficial, manchas de cemento, de pintura, salpicaduras, excrementos de aves y restos de raíces.
- Estucado de lagunas.
- Protección general de la película pictórica.
- Reintegración pictórica.
CRITERIOS DE REINTEGRACIÓN CROMÁTICA
El criterio de restauración ha estado supeditado al estado de conservación de las pinturas, a la localización de los daños y al porcentaje de pérdidas que presentan. En la medida de lo posible se ha pretendido unificar la visión estética de la obra, como imagen que representa un claro mensaje simbólico. En todo caso se ha recurrido a medidas preferentemente conservadoras sin olvidar que se tratan de pinturas artísticas y decorativas con una iconografía muy popular y característica de este entorno, en el que los motivos aparecen repetidos y reinterpretados en numerosas ocasiones. Por ello, las reintegraciones cromáticas se han valorado de forma independiente en cada pintura, en función del lugar y del significado que aportan al conjunto de los Jardines.
En las obras "Hércules y Anteo" como en la "Orla de Carolus V", las lagunas eran en su mayoría abundantes y dispersas, aunque perfectamente conectadas en la trama compositiva; han sido reintegradas siguiendo un criterio imitativo, aunque perceptible a corta distancia, recurriendo al empleo de técnicas mixtas de punteado o rayado. Las lagunas existentes en cenefas decorativas, y por tanto claramente modulares, han sido compositivamente reconstruidas mediante técnica de estarcido.
Lagunas de grandes dimensiones como la que presentaba la obra "Columnas Herácleas", han tenido que ser planteadas y replanteadas hasta conseguir adaptarlas a un grado aceptable donde prime cierta unidad compositiva y estética, y donde la laguna finalmente no se convierta en el centro de atención. En este caso concreto se ha recurrido a la continuidad de las líneas maestras, insinuando las formas restablecidas mediante técnicas de estarcido y punteado, conformadas a base de multitud de pequeños puntos de distinto color, distinguidos a su vez por una tonalidad ligeramente más baja que la original, perceptibles desde una distancia media de unos tres metros. Se ha pretendido con ello unificar la composición, pero también provocar conscientemente la división entre la pintura original y la laguna reintegrada, al objeto de evitar fusiones que pudieran resultar con el tiempo confusas.
La pintura "Escudo Imperial", presentaba una problemática muy particular. La superficie pictórica se hallaba prácticamente dividida en tres franjas, en función del porcentaje de pintura conservada. En la franja superior (resguardada por el dintel), se había conservado un 98 % de su composición y policromía. En la franja media, un 40% de las líneas maestras de su composición, pero había desaparecido un 85% de la policromía. Y en el tramo inferior se había perdido la totalidad de la composición y de la pintura. Pensamos entonces que el problema podría resolverse unificando un tramo con otro, pero nunca pretendiendo reconstruir formas, motivos, ni fondos. Se llegó a la conclusión de que la mejor forma de unificarlos era respetar cada zona en la medida de sus pérdidas. Con este planteamiento y criterio, se dividió la obra en tres grandes zonas; el tercio superior se resolvió reintegrando todas las pequeñas pérdidas puntuales bajo un criterio claramente imitativo y perceptible a corta distancia, mediante reintegración a base de punteado o rayado. El segundo tramo, en el que se conservaban los motivos principales insinuados directamente en el mortero, como el escudo y las columnas, se trató mediante estarcido y degradación tonal del fondo, de forma que, partiendo desde la franja superior y en función de la tonalidad de los vestigios conservados, fuera diluyéndose hasta llegar al tramo inferior, fundiéndose con éste. De esta manera los motivos conservados continuaban insinuados pero no perdidos, integrados en un fondo translúcido realizado mediante infinidad de puntos, y perceptibles a cierta distancia. Por último, la zona inferior fue tratada mediante estarcido con una tonalidad que partía de la franja media y se fundía en un color semejante al propio mortero, con lo cual éste quedaba algo más protegido de la intemperie
La decoración de las mochetas y dinteles, consistente en elementos modulares repetitivos, aunque diferentes según la hornacina, se ha tratado desde una perspectiva de reconstrucción integral de las zonas desaparecidas, pero en función de los motivos de las zonas conservadas, con un claro criterio diferenciador mediante estarcido y en un tono más bajo que el original.
Se han adoptado medidas sencillas para paliar las escorrentías y goteras en las pinturas, consistentes en realizar unos rebajes (goterones) en el extremo anterior de los casetones centrales del dintel de las hornacinas de "Orla de Carolus V" y "Columnas Heracleas". En la obra "Hércules y Anteo" se ha eliminado la pendiente existente en la base superior de la cartela, y en su lugar se ha construido con mortero de marmolina y cal una pendiente en sentido contrario, para desviar el agua hacia el exterior, evitando que quede retenida.
Por último, comentar que en la tarja sin representación cromática se decidió de forma consensuada con el Director de los trabajos, eliminar el enlucido exterior pintado con temple marrón oscuro, a la vista de que en estratos subyacentes no aparecían vestigios de policromías y este estrato no presentaba interés artístico ni decorativo.
Detrás de este revestimiento eliminado apareció el muro revestido de argamasas agrietadas, y en la zona media tres mechinales rellenos de cemento y cascotes. Se eliminaron esos morteros, se resanaron las grietas internas, tratándose igualmente el dintel y las mochetas con los mismos procedimientos que en las pinturas. Se rellenaron los agujeros con ladrillos macizos lavados y morteros de cal y arena y se procedió al revoque de la superficie con morteros de cal y arena. Finalmente se aplicó un revestimiento de estuco, compuesto de cal, marmolina y pigmentos minerales.
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RELACIÓN DEL PIGMENTO O COMPUESTO DEL S. XIX CON LA PINTURA MURAL Y ESTRATO DONDE HA SIDO DETECTADO
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A) Barita (sulfato de bario):
- En la capa pictórica al temple que conforma el color azul verdoso del cuadrante superior derecho.
- Zona: fruta color ocre del cuadrante superior izquierdo. En la capa pictórica al temple ( de yeso y cola).
- Zona: Cinta marrón rojiza del cuadrante inferior derecho. En la capa pictórica al temple ( de yeso, cuarzo y cola)
- Zona: Hoja verde del cuadrante inferior izquierdo de loarla. En uno de los estratos intermedios (de yeso, cuarzo y cola).
- Zona central fondo ocre: En el estrato subyacente (de yeso, cuarzo y cola)
- Zona: cinta roja con la divisa Plus Ultra. En el estrato superficial al temple (de yeso y cola).
B) Oxido de titanio:
- Zona: fruta ocre del cuadrante superior izquierda. Estrato subyacente de yeso y cola.
- Zona: Cinta marrón rojiza del cuadrante inferior derecho. Capa pictórica superficial al temple (de yeso, cuarzo y cola)
- Zona: cuello del águila izquierda. En el enlucido subyacente.( de calcita y cuarzo)
- "Tarja sin composición pictórica":
- En el enlucido exterior de color marrón ( en la capa subyacente)
- En el enlucido interior ( estrato superficial rojizo y en el subyacente).
- En el revoque interior, compuesto de calcita y cuarzo
C) Oxido de zirconio:
- Zona fondo azul cielo. En el estuco graso que subyace bajo la capa pictórica.
- Zona cinta roja: En el estuco graso subyacente bajo la capa pictórica.
- "Tarja sin composición pictórica":
- En el revoque interior compuesto de calcita y cuarzo.
Es curioso apuntar que el pigmento azul/verdoso, compuesto de arsénico y cobre (probablemente arseniato de cobre) ha sido usado en dos pinturas, en "Hércules y Anteo " y en la "Orla de Carolus V". Y el pigmento azul de origen orgánico en "Hércules y Anteo" (azul del cielo) y en el "Escudo imperial" (fondo azul).
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NOTAS
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1 Previo a la intervención de restauración de las pinturas murales, se extrajeron unas muestras de las pinturas para ser analizadas en el Instituto de Ciencia de Materiales (C.S.I.C.) Universidad de Sevilla, a través del Convenio de colaboración que mantiene este Organismo con el Real Alcázar de Sevilla., interviniendo los científicos Mª B. Sigüenza, J.L. Pérez Rodríguez, A. Justo Erbez, y colaborando M.A. Avilés Escaño, E. Jiménez Roca y Mª C. Jiménez de Haro. Las técnicas analíticas empleadas para la identificación de elementos y compuestos químicos han sido: La inclusión de muestra en resina para la observación de los cortes estratigráficos en el microscopio electrónico de barrido, energías dispersivas de rayos X, difracción de rayos X, y espectrografía infrarroja.
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BIBLIOGRAFÍA
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- MARÍN FIDALGO, Ana: El Alcázar de Sevilla bajo los Austrias. Sevilla, 1990.
- La Fiesta en la Europa de Carlos V. Real Alcázar de Sevilla, 16 de Septiembre al 26 de Noviembre de 2000.Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Centenararios de Felipe II y Carlos V.
- MORA, P. & L.., PHILIPPOT, p.: Conservation of wall paintings; Butterwoths; London, 1984.
- MORA, p.: Causes deteroration of Mural Paintings; ICCROM. (Translated by Plenderleith, H.J.) Le pinture murali, technique, problemi, consrvazione. Firenze, 1990
- DE TAPOL, B.: Produits, faits, modes en peinture murale; Les ancennes restaurations en Peinture Mural; Journèes d´études dela SFIIC; Dijon, 1993.
- VALLE FERNÁNDEZ, T.: Un Proyecto para la recuperación de pinturas murales en el Real Alcázar. Apuntes del Alcázar de Sevilla, nº 2, Junio 2001
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